음악사 레포트 - 재즈 뮤지션 한 명을 선택하여, 그의 생애, 앨범, 음악적 스타일에 대해 서술하시오.

I. 서론

재즈 연주 수업에서 "So What"을 처음 합주했을 때 가장 어려웠던 부분은 음표가 많아서가 아니었다. 오히려 악보에 적힌 재료가 적어서 어디까지 채우고 어디서 멈춰야 하는지가 더 어려웠다. 트럼펫 파트의 짧은 문장을 들은 뒤 빈 공간이 갑자기 크게 느껴졌고, 피아노와 베이스가 그 빈칸을 메우지 않은 채 기다리는 순간에는 연주를 더 해야 할 것 같은 조급함이 생겼다. 원곡을 다시 들으면서 그 조급함이 마일스 데이비스의 음악을 이해하는 출발점이라는 생각이 들었다. 그는 빠른 기교로 늘 앞에 나서는 연주자라기보다, 한 음을 덜 불면서 밴드 전체의 방향을 바꾸는 사람이었다. 더 흥미로운 점은 그렇게 절제된 트럼펫을 불던 사람이 재즈의 양식을 여러 번 갈아엎는 변화를 주도했다는 사실이다.

II. 본론

1) 세 번의 방향 전환으로 읽는 마일스 데이비스의 생애

마일스 데이비스는 1926년 미국 일리노이주 올턴에서 태어났고, 세인트루이스 지역에서 성장했다. 13세 무렵 트럼펫을 배우기 시작했으며, 1944년 줄리아드 음악원 진학을 계기로 뉴욕에 왔다. 학교 수업보다 더 강하게 그를 끌어당긴 곳은 52번가 클럽과 비밥 연주자들이 모이는 현장이었다. 그는 찰리 파커와 연주하면서 빠른 템포와 복잡한 화성 진행을 중심으로 한 비밥 언어를 몸으로 익혔다. 그런데 데이비스의 이후 행보를 보면 비밥의 규칙을 잘 익힌 뒤 그 규칙 안에서 오래 머무는 길을 택하지 않았다. 같은 문법을 더 능숙하게 반복하기보다 지금 연주가 답답하게 느껴지는 이유를 찾았고, 그 불편함을 새 편성과 새 음색으로 바꾸는 쪽을 택했다.

1940년대 후반 길 에번스의 집에 모인 연주자들과 만든 논넷은 그런 성향이 일찍 드러난 사례다. 프렌치 호른과 튜바까지 포함한 편성은 당시 소규모 비밥 그룹과 다른 질감을 만들었다. 이 시기 녹음은 뒤에 "Birth of the Cool"이라는 이름으로 묶여 나왔고 쿨 재즈를 말할 때 빠지지 않는 음반이 되었다. 여기서 쿨하다는 말은 감정이 없다는 뜻보다 소리를 다루는 온도가 다르다는 쪽에 가깝다. 음을 촘촘히 밀어 넣기보다 각 성부가 부딪히지 않게 배치하고, 트럼펫의 날카로운 모서리를 둥글게 만드는 편곡이 중심에 있다. 음악사 수업에서 악보를 따라가며 들었을 때, 데이비스가 혼자 새로운 양식을 만든 영웅이라기보다 편곡자와 동료의 아이디어를 한 방향으로 묶는 밴드 리더였다는 점이 더 선명하게 들렸다.

1950년대 중반에는 존 콜트레인, 레드 갈런드, 폴 챔버스, 필리 조 존스와 흔히 위대한 퀸텟으로 불리는 그룹을 꾸렸다. 여기서도 데이비스의 관심은 자기 솔로만 돋보이게 만드는 데 있지 않았다. 콜트레인의 빽빽한 선율과 데이비스의 간결한 프레이즈가 한 밴드 안에서 극단적인 대비를 만들었고, 그 대비가 오히려 그룹의 색이 되었다. 1958년 캐넌볼 애덜리가 합류한 뒤에는 모드에 기반한 즉흥연주의 가능성을 더 적극적으로 탐색했다. 조지 러셀의 이론에서 영향을 받은 모달 접근은 매 마디 빠르게 바뀌는 코드에 쫓아가기보다 제한된 음계 안에서 선율의 방향과 소리의 무게를 오래 탐색할 수 있게 했다. 1959년의 "Kind of Blue"는 그 탐색이 가장 널리 알려진 형태로 정착한 음반이다.