대학글쓰기 레포트 - 쇼팽의 <즉흥환상곡>의 형식적 특징을 분석하시오.

I. 서론

쇼팽의 "즉흥환상곡"을 처음 들었을 때 가장 먼저 귀에 들어온 것은 오른손이 쏟아 내는 빠른 음이었다. 곡 전체가 처음부터 끝까지 같은 속도로 달릴 것 같았는데 어느 순간 분위기가 갑자기 느슨해지고 노래 같은 선율이 나타났다. 그 차이가 너무 커서 서로 다른 곡을 이어 붙인 것처럼 느껴질 정도였다. 그런데 악보와 연주를 함께 따라가 보니 대비는 우연한 장식이 아니라 곡의 형식을 세우는 중심이었다. "즉흥환상곡"은 겉으로는 자유롭게 흘러가는 즉흥곡처럼 들리지만 큰 틀에서는 빠른 외곽부, 느린 중간부, 외곽부의 귀환, 코다가 분명하게 배치되어 있다. 여기에 조성 대비와 4대3 교차리듬, 재현부의 기억 효과가 겹치면서 짧은 곡 안에 강한 긴장과 해소가 만들어진다. 형식 분석에서 중요한 것은 A-B-A라는 이름만 붙이는 일이 아니다. 각 구간의 재료가 어떻게 달라지고 다시 돌아오며 끝에서 어떤 방식으로 화해하는지 듣는 것이다.

II. 본론

1) 빠른 외곽과 노래하는 중간부가 만드는 3부분 틀

쇼팽의 "즉흥환상곡"은 올림다단조 작품 66으로 알려진 피아노 독주곡이다. 1834년에 작곡된 판본이 쇼팽 사후 1855년 율리안 폰타나에 의해 출판되었고, 오늘날 널리 연주되는 판본도 이 계통과 관련된다. 작품은 쇼팽 생전에 출판되지 않았다는 점 때문에 제목과 판본의 역사도 흥미롭지만, 음악을 듣는 입장에서는 큰 3부분 형식이 가장 분명한 특징으로 다가온다. 빠르고 격렬한 A 부분 뒤에 서정적인 B 부분이 나오고, A 부분이 돌아온 다음 코다가 곡을 닫는다.

널리 쓰이는 마디 구분을 따르면 도입과 A 부분은 1마디부터 40마디 부근까지 이어지고, B 부분은 41마디에서 82마디, A의 귀환은 83마디에서 118마디, 코다는 119마디에서 138마디에 놓인다. 큰 틀은 A-B-A'-코다라고 적을 수 있다. 재현되는 A가 처음과 완전히 같은 감각으로 들리지 않기 때문에 A'라고 표시하는 편이 음악의 경험에 더 가깝다. 중간부를 지나온 뒤 같은 재료가 돌아오면 청자는 이미 앞선 대비를 기억하고 있기 때문이다.

A 부분의 중심 조성은 올림다단조다. 시작부터 짧은 도입 뒤 오른손의 빠른 16분음표 움직임과 왼손의 셋잇단음표 계열 반주가 겹치며 긴장이 만들어진다. 빠른 음형은 끊기지 않고 이어지지만 그 안에 강조되는 음들이 선율을 만든다. 따라서 A 부분을 손가락 운동처럼 들으면 곡의 구조가 잘 드러나지 않는다. 표면에는 빠른 음이 흐르지만 그 아래에는 반복되고 변형되는 주제가 있다.

A 안에서도 조성 변화가 생긴다. 올림다단조의 어두운 중심에서 관계장조인 마장조 쪽으로 이동하며 색이 밝아지는 대목이 있고, 다시 긴장을 모아 중간부로 향한다. 큰 형식이 A와 B로 나뉘더라도 A 자체가 한 덩어리로 고정되어 있지 않다는 뜻이다. 긴장과 완화가 작은 수준에서도 반복된다. 이런 내부 움직임 때문에 빠른 구간이 길게 이어져도 평평하게 들리지 않는다.